2023人居空間設計展《石·間》
2023/07/05
前 言
全球性專業石材展覽會，第二十三屆中(zhōng)國(guó)廈門國(guó)際石材展于2023年6月05-08日在廈門國(guó)際會展中(zhōng)心隆重舉行。雙循環新(xīn)格局下，上下遊全産(chǎn)業鏈，建築、設計圈，跨界平台機構齊聚廈門，共同關注、探讨并推動石材行業高質(zhì)量發展的新(xīn)業态。
廈門人居設計生活節，由廈門國(guó)際石材展、IHIDA人居空間設計師俱樂部聯合主辦(bàn)。通過産(chǎn)學(xué)研全方位角度将石材與設計精(jīng)準鏈接，以展覽、論壇、産(chǎn)業遊學(xué)三大闆塊聯袂呈現。以探索理(lǐ)想人居空間、設計驅動産(chǎn)業發展、重塑城市生活美學(xué)為(wèi)願景，構建人居美好生活新(xīn)時代。緻力于推動設計産(chǎn)業發展進程，為(wèi)石材行業提供更具(jù)開拓性及先鋒精(jīng)神的發聲窗口，為(wèi)中(zhōng)國(guó)石材消費市場帶來新(xīn)氣象。
從2020年開始，石材與人居空間始終是廈門人居設計生活節的主旋律，我們探索石材在人居空間的變化、應用(yòng)、創新(xīn)，打破石材的固有(yǒu)邊界，以設計賦予石材全新(xīn)的審美價值與功能(néng)體(tǐ)驗。
2023年6月5日-6月8日，廈門人居設計生活節 · 人居空間設計展在廈門國(guó)際會展中(zhōng)心盛大綻放。2023年，人居空間設計展以“石·間”為(wèi)策展主題，由設計行業領袖梁志(zhì)天擔任主策展人，聯盟業内賴旭東、杜恒、劉姮、劉道華、張力、朱曉鳴、趙益平、何永明、沈烤華等多(duō)位設計精(jīng)英人物(wù)共同策展，希望借以不同的表達方式，去挖掘石材的可(kě)能(néng)性，探索人居生活的多(duō)樣性。
石頭渾然天成，是自然的饋贈、曆史的傳承。
通過質(zhì)樸的黑金沙石牆體(tǐ)，走進一個概念性的空間，乍看之下，石影無蹤，卻觸目皆是。一片片的天然碎石片，從原石上剝離下來，疏密有(yǒu)緻地鋪設于環繞整個空間的鏡面上，形成無限折射的效果。中(zhōng)央的圓弧造型鏡面與透光碎石片的拼接，成為(wèi)空間的焦點。燈光或明或暗的循環變化，演繹時間的洗禮與沉澱、智慧的累積和人生的覺悟，如同原石化成碎片，經過雕琢後的蛻變與升華。石片後緩緩滲出燈光，更突顯原石的自然紋理(lǐ)和質(zhì)感，重塑成為(wèi)藝術品，迎來了第二次的綻放。
《石非石》就好比人生，突破自身的局限，在經曆各種磨練後的蛻變，更添智慧和力量去開啓新(xīn)的篇章，幻變出更多(duō)元的姿态，讓人生更加豐盛多(duō)彩。
石材是源自于自然的一種傳統建築材料。
每條花(huā)紋每種色彩都記錄了億年的質(zhì)變，濃縮在精(jīng)美動人的石塊之中(zhōng)。
是大自然饋贈的藝術品，是地球曆史的一本抽象畫冊。
人居自然是建築的靈魂，
人類的親自然性注定了居室要處在自然的懷抱之中(zhōng)，或是自然要引入居室的心髒。
窗，正所謂“尺幅窗 · 無心畫"，正是此次展廳想要表達的主題。通過藝術展廳的形式，不論是窗還是石，都以畫的形式展現，借窗觀景，借畫觀石，借石給觀展人帶去來自于自然的賞心悅目的藝術品。
在展廳内部，通過點綴溫馨的木(mù)質(zhì)家居，軟化石材的硬朗，精(jīng)心地擺放模拟出家的場景，會心之處不在遠(yuǎn)，希望能(néng)給觀展人“石材結合家居”的搭配的啓發。
如今社會城市快節奏時代，鋼架水泥建築遍地拔起，空間營造神秘山(shān)谷 ，親近自然的空間。
為(wèi)了迎合主題，本次石材的色彩都是綠色為(wèi)主，利用(yòng)大面積牆地面石材與鏡面不鏽鋼相結合。中(zhōng)間裝(zhuāng)置造型倒三角的形态，營造山(shān)谷形态的一種失重感。大面積的綠色在中(zhōng)間燈膜下和牆面鏡面不鏽鋼交相反射，體(tǐ)現山(shān)谷神秘感、未來感。中(zhōng)間的景觀裝(zhuāng)置利用(yòng)苔藓和原石（展示石材還未打磨形成前的形态）形成自然生态空山(shān)環境 ，寓意回歸自然心境。
源即源頭，源音同“圓”，源之所起，圓以為(wèi)心，即循環往複也傳承不息。
表達的是宇宙本然的運行模式，是整個大生命共同體(tǐ)的循環往複。在三萬多(duō)年以前，人類還居住在石洞中(zhōng)，三萬年後，我們将大自然最漂亮的石頭放回空間中(zhōng)，這是一次奇妙的跨越人類漫長(cháng)發展史的循環。生生不息的流動在時間長(cháng)河中(zhōng)不斷煥發新(xīn)的光彩。
石與間、間與物(wù)、物(wù)與石之間相互聯系，在不同空間與時間的想象與表達中(zhōng)，在自然的鬼斧神工(gōng)與人類智慧疊加中(zhōng)被不斷地塑造，因群體(tǐ)的共性與個體(tǐ)的獨特性，石頭與我們産(chǎn)生了瑰麗的化學(xué)反應。
展廳通過當代藝術手法重新(xīn)構造，将石材家具(jù)串聯成場域。展廳維持藝術空間一貫的冷峻與克制，将自然、藝術、人文(wén)情感完美融合，超然物(wù)外、鏡象叢生。
石，自然的饋贈。
石的形态萬千，從岩漿的液态到變質(zhì)為(wèi)堅硬的花(huā)崗岩，再在地表被風化為(wèi)細沙。石在外力的作(zuò)用(yòng)下可(kě)以不斷地轉化形态，而人為(wèi)的加工(gōng)則使其蛻變重生。
我們在8×8的盒子空間中(zhōng)，置入一個巨大的方形石塊，再人為(wèi)地雕刻出一個逐步向上的方形舞台，它像是一個雕塑，一個紀念碑，而雕刻出的碎屑則散落在四角，它們互補且共生着。我們在其四周落下帷幕，讓世人一起見證它的光彩。
石材又(yòu)一次完成了重生，這裏可(kě)以讓人們坐(zuò)下感受石的故事，撫摸每一階凹進凸起的台階，閱讀它經曆的上萬年的沉澱和在一夕間被淬煉成藝術品的記憶。而四周的碎屑也同樣訴說着，它們會以新(xīn)的形态回歸自然，繼續重生。
當樹木(mù)在森林中(zhōng)死去時，它的樹幹會不斷傾斜直至倒下，最終為(wèi)苔藓、植被、西伯利亞花(huā)鼠之類的林栖動物(wù)提供溫床。生物(wù)學(xué)家将這一過程命名(míng)為(wèi)‘倒木(mù)’。這是大樹留給森林最後的溫柔。
對于米開朗基羅而言，蘊藏在石材内部的形式應該在動手之前，就已經出現在眼前。
刻意制造美感是一種錯誤的做法，這種做法不過是一種類似于催眠術的障眼法。在設計師看來，沒有(yǒu)一蹴而就的美。一切必須從追本溯源開始。
以石頭為(wèi)核心拉開所有(yǒu)設計的序幕，以遊廊的動線(xiàn)遊離于空間。擺脫設計的常規限制，重新(xīn)思考空間與石材的本質(zhì)。隻有(yǒu)通過看不見的寶庫才能(néng)走向光明，才能(néng)開始設計。
以模塊化為(wèi)基數展示平面與結構，入口隐與刻意被拉長(cháng)的路徑，前序空間成為(wèi)與室内的過度，也是步入沉浸式空間的前奏。在整體(tǐ)開放的空間中(zhōng)，以漂浮隔牆與石材本身的碰撞完成空間節奏的遞進。立面視線(xiàn)的穿透與遮蔽引領至最後的篇章。
剔除一切形象上的意義，回到基礎的形态，将實用(yòng)性和功能(néng)性隐藏于材質(zhì)本身。
石材是大自然的饋贈，是大自然花(huā)費億萬年送給人類的禮物(wù)，但終究這份寶貴的資源會越來越少，如何精(jīng)妙的設計，合理(lǐ)的運用(yòng)，不苛求華麗的堆砌，去做到物(wù)盡其用(yòng)，去善待它，是我們設計從業者需要思考的職業問題。
本案受邀于中(zhōng)環亞石業 | 石上良品，将在一個六十見方的空間内，構建一個空間的展示道場，在本案的設計當中(zhōng)如何在一個方寸卧牛之地運用(yòng)場域的營造，去傳遞給來訪者一種空間的意識與感知，與其産(chǎn)生情緒交互。
籍以空間想表達人生的幾個階段，“問徑一止觀一彼岸”，有(yǒu)迷途者，有(yǒu)潛行者，在其中(zhōng)體(tǐ)會到孤寂、空無、找尋、頓悟的一系列空間啓示。
楫，是舟的岸
筆(bǐ)，是紙的岸
茶，是水的岸
曲，是場的岸
人，是彼此的岸
純淨的白色畫布上，如山(shān)脈蜿蜿蜒蜒的紋路，細膩溫潤。平鋪直述，懸浮空中(zhōng)，拔地而起，塊面分(fēn)割。置身何處，如同攀向頂峰，親俯雪(xuě)山(shān)大地。卡拉拉白石材又(yòu)如同中(zhōng)國(guó)水墨在白色宣紙上渲染出的水墨畫，每一筆(bǐ)皆不同。
白色的夢幻空間，不同角度的銀鏡，正面、側面、頂面，折射每個人的不同情緒，走過每一處，留下人生不同的精(jīng)彩。虛實捉摸不定，暢遊在設計之中(zhōng)。
那一株中(zhōng)國(guó)紅，為(wèi)白色純淨的水墨空間畫作(zuò)點睛之筆(bǐ)，刺激你的視覺感官，激起你的滿腔熱血。鏡面的折射，“他(tā)”仿佛騰空而起，飛躍天空，寓意紅紅火火。遊園其中(zhōng)，回味無窮。
當新(xīn)型冠狀病毒疫情開始蔓延時，世界仿若接到了魔幻的劇本，人類的生活發生了巨大的改變，而這場冬眠期也持續了幾年：保持距離，與口罩共同生存，無處不在的核酸檢測，封控，隔離，綠碼黃碼紅碼健康碼，這些都給人類帶來了新(xīn)的體(tǐ)驗，也擾亂了原本的井然有(yǒu)序。對于未知的恐懼，萦繞在人群當中(zhōng)，無法散去。
在本次的展覽活動中(zhōng)，我們以《疫·境》為(wèi)主題，通過空間與藝術裝(zhuāng)置，将疫情時候的日常行為(wèi)活動搬上了舞台，聚焦疫情對人類的影響、風險帶給生存狀态的巨大改變，人類當下的困境以及藏在這些行為(wèi)背後隐秘的情緒。
還好，春天不會被抹去，春天已經到來。
無形給了你一切可(kě)能(néng)，有(yǒu)形則能(néng)夠讓可(kě)能(néng)變成現實。利用(yòng)無形的力量，尋找有(yǒu)形的方法，便能(néng)夠締造有(yǒu)形的空間，這是我們在設計實操一直遵循的設計準則。
作(zuò)為(wèi)展廳設計而言，能(néng)否讓人一眼亮是關鍵，因此我們并沒有(yǒu)采取常規的方式來處理(lǐ)空間的組織架構，而是在結構中(zhōng)摻入想象，運用(yòng)水無形的特性拾取出石材剛柔并濟的一面，演變出“扭曲”、“形變”、“再生”等有(yǒu)形的設計語言，繼而轉化成我們獨特的建築曲線(xiàn)處理(lǐ)手法來賦予整個展廳獨特的空間感。
在動線(xiàn)中(zhōng)，以“遊園”地形式引領腳步，初極狹，複行十步，豁然開朗，功能(néng)與空間一覽無餘。繼而有(yǒu)形地分(fēn)離出“洗漱”、“坐(zuò)便”、“淋浴”、“泡浴”四塊功能(néng)區(qū)，再分(fēn)别從石材中(zhōng)剝解出不同的應用(yòng)方式與功能(néng)區(qū)相結合，将設計落到實地，由無形轉為(wèi)有(yǒu)形。
人居空間設計展奠定了廈門人居設計生活節的底色，在第三年的節點上，我們看到了越來越多(duō)元的表達與展示，看到了不同石材在設計師的創作(zuò)中(zhōng)大放異彩，解鎖了更為(wèi)豐富的人居空間呈現。
品類齊全性價比高
擁有(yǒu)專業的技(jì )術緻力于産(chǎn)品研發，創造高性價比産(chǎn)品,滿足不同需求的客戶。
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在生産(chǎn)過程中(zhōng)将品質(zhì)管理(lǐ)置入于每道生産(chǎn)工(gōng)序。從原材料選購(gòu)、到産(chǎn)品制
造、包裝(zhuāng)、出貨等都有(yǒu)層層檢查、監督,力求創造優良的品質(zhì)。
服務(wù)售後無憂
精(jīng)心服務(wù)細節彰顯服務(wù)品質(zhì)!
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